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他是《茶馆》中的秦仲义、《蔡文姬》中的董祀、《北京人》中的曾文清；他以94岁大龄活跃性在话剧演出舞台，变成我国话剧界的榜样……他便是知名话剧表演艺术家蓝天野。6月29日早上，在北京人民大会堂举办的“七一徽章”授予典礼上，蓝天野获选了这枚沉重的徽章。

拍戏和导戏是蓝天野一生的艺术追求完美。2013年，蓝天野接纳人民日报网采访时曾表明，“不容易拍戏的艺人拍戏，会拍戏的艺人演人”“演出最避讳虚情假意做作，戏要落在地面上”。作为一名无上光荣的共产党人，他坚守初心，“只需党必须我、观众们必须我，我要发好光和热”。

戏比天大，把演出艺术做为终生追求完美

1945年9月，18岁的蓝天野添加我党。据蓝天野追忆，自身曾参加地下党员工作中，并在那时候触碰到话剧，“上级领导使我们把工作重点放进戏剧表演前线上。就是这样，拍戏慢慢变成自身的技术专业了。”之后，上级指示他撤到解放区，为了更好地安全起见，他把原先的名称王润森改为了“蓝天野”，一直沿用。

1952年，蓝天野变成北京市老百姓艺术剧场成立后第一批艺人，在人艺话剧演出舞台上勤勤恳恳、无私奉献一生，喜获“从业新中国文艺工作中六十周年嘉奖”、我国话剧金狮奖、“中国戏曲奖·成就奖”、“全国各地双馨奖·成就奖”。

蓝天野出演话剧《北京人》。北京人艺供图

蓝天野出演话剧《家》。北京人艺供图

蓝天野依次在《茶馆》《北京人》《蔡文姬》《家》《甲子园》等70多部话剧中营造了诸多經典故事情节，参演了《渴望》《封神榜》等备受广大观众钟爱的影视作品。演了几十年的戏，究竟演过多少个人物角色，蓝天野没做了精准统计分析，但每一个人物角色，无论戏多戏少，他都是会用心去造就。

尽管退休很多年，但蓝天野并沒有挑选安享晚年，他自始至终关心并参加着我国话剧工作，坚持不懈艺术为国家、艺术为人民，不忘初衷、矢志不渝。蓝天野相信“沒有小人物，仅有小童星”，他曾说，“只需党必须我、观众们必须我，我要发好光和热。”

85岁出演《甲子园》、87岁再出执导《吴王金戈越王剑》、88岁再导《贵妇还乡》、90岁执导《大讼师》、93岁持续上台11场出演话剧《家》、94岁再度出世执导的《吴王金戈越王剑》……花甲之年的蓝天野固执于艺术理想化、恪守于话剧演出舞台、无私奉献于文化发展趋势，并持续更新自身造就的年纪较大话剧导演出的记录。

在《家》的排练全过程中，蓝天野曾不小心跌伤，手指骨折，站起后的第一句话是“很对不起大伙儿，让诸位受惊吓了”，第二天仍坚持不懈有伤排演，使全部工作员从老艺术家的行動中深入理解了“戏比天大”的精神实质。

双馨，倾其所有种植艺术优秀人才

心里抱有把话剧作为一生工作来做的固执，蓝天野把承传艺术和艺德做为分类别之责，很多年来为一批又一批青年演员授课话剧表演基础理论和方法，倾其所有种植艺术优秀人才，为我国话剧艺术兴盛发展趋势作出了关键奉献。

现如今很多活跃性在艺术演出舞台的艺术家们，全是在蓝天野的具体指导和塑造下慢慢发展起來的。在晚辈儿的眼里，蓝天野不但是资深望重的老前辈，也是一位一丝不苟的严师。

蓝天野常常劝诫年轻演员，搞艺术不必凑合，要注重。不管人物角色尺寸，主戏轻和重，只需一上到演出舞台，艺人就会有责任去营造一个特性独特的故事情节。“我经常说，你演出，别飘在那里。”蓝天野曾在接纳人民日报网访谈时提及对青年演员的塑造，“大家以往演出最避讳虚报做作。不必演出心态，你需要演这个人的实际个人行为，这个人实际为人处事的心态，我经常跟有人说，大家的戏要落在地面上。”

蓝天野电影导演《贵妇还乡》。北京人艺供图

以身作则胜于言传身教。2015年，88岁大龄的蓝天野执导话剧《贵妇还乡》，他对艺人的每一句经典台词、每一个姿势都细心反复推敲，用心解读。一次，由于年轻演员的肢体动作自始至终不及时，立在一边的他忽然丢掉手上的拐杖，倒下开展示范性。边上的人担忧他的人体，他说道：“培育人才就是我分类别的事，有哪些豁不出去的。”

蓝天野电影导演《吴王金戈越王剑》。北京人艺供图

2021年，94岁大龄的蓝天野执导话剧《吴王金戈越王剑》，在三个半月的排演時间里，他总是最开始到排练厅和后台管理，从零教给艺人声台形表基本技能，一对一具体指导艺人怎样融进人物角色，用严苛的艺术规范为整机曲目严格把关。曲目表演期内，他仍每日在剧院盯当场表演到深更半夜，散戏后才最终离去剧院，令全部工作员钦佩不己。

蓝天白云碧野，赤子情结。做为新中国成立话剧工作发展趋势的守护者和参加者，蓝天野恪守话剧演出舞台70余年，为众多艺术工作者塑造了楷模；他将一生献给了老百姓艺术工作，在我国话剧西方化的路面上锲而不舍探寻，用一腔热血持续造就着性命的动能和高宽比，永保艺术性命之青春年少。

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